“巴渠河”川剧武生行初探

(二)常用表演特技

相比其他河道，“巴渠河”川剧武行还较多地运用一些富有特色的表演特技，比如:“打叉”:“巴渠河”的武生戏，特别是神话戏中，常常表演“打叉”，就是在武打中，暗藏铁打的叉，约一尺左右长短，向对方掷去，或将对方打倒在地，或从远处打叉杀死敌人。因容易伤到人，若技艺不过硬，或双方配合不好，是不敢轻易表演此特技的。这个特技其他河道也有，但表演者却很少。名家陈文彬、易占元等就常用此技。

“登台口”:前辈武生陈叙彬在演出《草场刺》的孙策遇刺时，不幸中箭，从地上跃起，冲向台沿，单腿站在台沿上，许久都纹丝不动。李叙刚老师在《专诸刺僚》中，表演专诸端着鱼中藏匕首的盘子，上场时一个大圆场，冲上台沿，也是单腿独立，两三分钟不动，台下掌声如雷。

“抹脸”:名家易占元表演《断桥》的小青(此时为武生)时，演到三赶许仙，每次都要“变脸”。但他运用的变脸不是常见的“扯脸”，而是先将油彩暗藏手内，当许仙下场后，把油彩迅速抹在脸上，先白，后红，再黑。一要快，二要准(将整脸涂满)，还不能弄脏服装，非常考验演员的功底。

以上技艺，在现在的川剧舞台上几乎已很难见，因为难度大，有危险，没人学，也就慢慢失传了。

(三)受秦腔的影响

由于“巴渠河”地区与陕西地域相连，因此“巴渠河”川剧受秦腔影响较大。比如“巴渠河”川剧武生的演出剧目多为弹戏，而弹戏即源白陕西的秦腔。但“巴渠河”川剧又将秦腔同四川地方语言结合，并融合四川锣鼓和民问音乐，经过长期演变后，无论曲调、唱法以及唱腔结构都与秦腔有了不同程度的差异，形成了白己独特的艺术风格，具有浓郁的四川地方色彩。此外，“巴渠河”川剧武生的很多表演也与秦腔有相似之处，从秦腔吸取了很多好的表演技巧以丰富白身，使之具有与川剧其他河道不太一样的表演风格。另外，“巴渠河”还把川剧没有的很多秦腔剧目及表演技巧移植到了川剧中来。

当然，与其他河道相比较，“巴渠河”川剧武生戏不足之处是，对人物内心的刻画稍显不足，对剧目的打磨缺乏精雕细刻的精神，比较追求形式美和剧场效果，有待今人不断完善与丰富。

五、“巴渠河”川剧武生的未来

近年来，川剧也与其他地方剧种一样面临种种困境，剧团数量萎缩，演出减少。即使演出，也很少看到武戏。究其原因，除戏曲行业普遍受到冲击外，还在于现在演武戏太累、太苦，报酬太少，因此极少有人愿学。

但即便如此，我们仍然欣喜地看到川剧人的坚守与观众的支持。以“巴渠河”地区现在唯一保留的、还经常在演出的巴中川剧团(现更名为“巴中市巴州区川剧艺术保护传承中心”)为例，该团每月演出两场，场场爆满。2012年，巴中市首个川剧艺术研究会在巴州区川剧院正式挂牌成立，并且主研“巴渠河”，填补了“巴渠河”理论研究的空白。2014年，达州市“非物质文化遗产”巴渠河川剧艺术展演基地，在达城滨河游园的梨园坛茶园正式挂牌成立。此外，许多市、县剧团如南充、广元、巴中等地都招收了川剧学员，或即将招收学员。

从演出的反响来看，喜爱川剧的观众仍然不少，关键在于我们如何挖掘富有地方特色、观众爱看的剧目，传承与发扬本河道独有的表演风格，从而留住并吸引更多的观众。我们相信，只要川剧界从业人员齐心协力，不负使命，认真传承，不断创新，作为川剧流派之一的“巴渠河”川剧定将继续活跃在“巴渠”大地，同时，“巴渠河”川剧武生行、武生戏也会在川剧舞台上重放异彩。

作者：冉劲松，来自《四川戏剧》2017年第5期