“巴渠河”川剧武生行初探

四、“巴渠河”川剧武生的艺术特点

(一)表演方式与风格

笔者在几十年学戏、演戏的过程中，就常听团内的老师及老观众在排戏的过程中和茶余饭后的闲谈中，讲述新中国成立前后在“巴渠河”地区演出过的川剧武生名家所演的许多剧目及艺术特点。他们津津乐道，如数家珍，而我如醉如痴，深受启迪。例如:

著名武生刘德清饰演《太平仓》中的花云时，在与陈友杰的对打中，将陈打败后提大刀“下场”，一把大刀耍在腰问，左右手臂缠绕，令人眼花缭乱，台下掌声如雷。在见到幼主被搞时，他对陈英杰说“战，你是战不过花老爷，而今幼君已被搞，来，将花老爷绑了”时，将手中大刀一顿，只见大刀在台板上笃、笃、笃直奔敌人而去，即所谓的“大刀走路”，台下叫好声不绝于耳。

程世武老师演《打红台》的肖方时，在川剧名家彭海清的基础上，又加入了许多白已的东西。彭海清饰演的肖方面善、心恶，表演细腻，而程世武演出的肖方凶恶、狠毒、阴险。前者侧重刻画内在，后者功架优美、袍哥味十足。在演《杀船》时，程世武下穿黑色长裤，上身赤膊，外披大红褶了，内藏短刀。在杀金大用时，藏刀、亮刀的表演虽然增加了难度，但更好地表现了肖方的流氓本色及凶残的匪气。当金大用夫妻上船后，程世武饰演的肖方用手一甩，还将真刀定在台沿口上。最后当肖方混入内宫，骗得昌平王的信任后，洋洋得意，穿着大红袍、戴着紫金冠，却浑身不白在，坐无坐相、站无站相。最后，当真相被揭穿，他脱去冠戴，原形毕露，反而白嘲:“这一下就舒服了。”每到这时，观众哄笑，达到了极好的艺术效果。
余正派老师演《踏五营》(武老生)“月下传枪”一场，在传授义子高怀亮杨门枪法时，把花枪舞得出神入化，而且“枪套子”极多。同时，他把杨艾对义子又爱、又恨、又急的慈父心情，刻画得入木三分。

陈文彬老师，白幼入科班，做工扎实。出科后，曾去川西坝等地献艺。天资聪明，虚心好学，不但学会了许多高难度的武功和“把了”套路，还学了许多“巴渠河”少演或未演过的短打武生戏，丰富了“巴渠河”武戏的剧目和开打套路。

其他武生名家，或长靠，或短打，都各有专长，在此不再一一赘述。除了上述已故名家老艺人，后辈武生还有达州的胡德仁，巴中的李兴龙、杨志忠、张华清、李怀仁、何朗星、蔡少全、林光禄，平昌的陈胜春，广安的蒋小明，通江的李仁东，宣汉的刘跃君等(他们中有的已作古，有的尚健在)。他们或长靠、或短打、或翻跌，跟头冲、档了套路多，在巴渠一带，享有盛名，内外行至今仍念念不忘，有的至今仍能上台演出。

综合表演艺术家们的艺术特点，结合个人的理解与体会，笔者认为“巴渠河”川剧武生的表演艺术特点是:对人物有个人的不同理解，善于用独特的艺术技巧为人物服务，较好地将传统技艺与生活真实相结合。在表演风格上，具有大巴山的泥土气息和粗犷、火爆的性格特征，演唱风格古朴、雄浑、活脱、机趣，富有巴渠人的精神气质。表演俗而不糙，张驰有度、雅俗共赏。